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浅议中国画的描绘手段

2019-11-01 10:56:37 阅读:3362 调整字体

论中国画的描写手段

程陈中

就描绘形象的手段而言,中西绘画的差异主要体现在对“光影造型”和“光影形态”的不同态度上。西方绘画非常重视光与视觉图像的关系,认为要真正表达一个物体的纹理和体积,就必须用“明暗造型”和“光影构造”来描绘,因为这是在绘画的二维平面上创造三维幻觉的前提。在写实风格的西方绘画中,物体可以被严格地分为受光、背光、反射、明暗界限等。然而,中国画家并不关心局部光线对图像形成的影响。在他们眼里,光是可变的,所以光是次要的,完全可以忽略不计。中国画家关注的是物体的“轮廓”,它不是物体瞬间幻觉的视觉记录,而是物体物理结构的“净化”和“图解”。

中国画家描绘的这些示意图是由创作者的“记忆”实现的,它过滤掉了物体的光影细节,突出了物体的整体结构。

就视觉概念而言,与“光”密切相关的一个词是“颜色”。中西绘画对“色彩”有不同的理解。西方绘画视颜色和光线为形成物体视错觉的条件。没有不断变化的颜色,就没有对物体世界的描述。印象派画家对自然界光线和颜色微妙变化的痴迷就是一个典型的例子。中国画家更加灵活,对色彩更加开放。他们认为颜色是加强物体特征和表达主体情感的一种手段。他们也可以用朱砂画松树和竹子。

中国画描绘图像的目的不是要创造一个像西方写实绘画那样的视觉幻觉世界,而是在一定程度上把绘画看作一种“姿态”,即通过作品中的形状来表达创作者的感受。此时,所有的光和阴影,光和阴影,以及彩色的颜色都隐藏在造物主的注意力之外。借助灵活多变的线条,自由写作,创造一个充满创作主体情感和意志的独特艺术世界,是中国艺术家描绘图像的真正目的。

程陈中:中国美术家协会会员,中央文史博物馆书画研究所研究员,国家一级美术师。在中国艺术界,人格和道德都在下降,文人的正直得到了维护。独自挑战邪恶,它开启了会说话的作品的序幕。他的作品被吴冠中和石叔清誉为最具艺术价值和收藏价值的作品。

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